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本文摘要：现当代艺术板块一向是香港拍卖会的重头戏，随着6日晚保利香港“中国现当代纸上作品专场”的完结，2015年春季香港亚洲现当代艺术拍卖会的第一季随之所画上了句号。

现当代艺术板块一向是香港拍卖会的重头戏，随着6日晚保利香港“中国现当代纸上作品专场”的完结，2015年春季香港亚洲现当代艺术拍卖会的第一季随之所画上了句号。在这行情并非岌岌可危的光景中，香港苏富比、香港嘉德、保利香港陆续发售了自己的应付策略，短短三天里的八场拍卖会中，日、韩艺术维持着强大的下降态势；东南亚艺术创新纪录者虽仍旧最多，却早已没了往年的全面开花态势。

中国方面，很多老一辈的知名艺术家重现了自身艺术的能量，当代艺术则经历着拍场的瓶颈，青年一辈虽无“黑马”经常出现，却在整体上维持着稳定的态势……总之，香港第一季春拍电影中现当代艺术的展现出总体略低于往年，变得比较“平”。在这八场拍卖会中，香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖会”、“奇当代文人艺术”、“现代及当代东南亚艺术”、“当代亚洲艺术”、“现代亚洲艺术”成交额分别大约为6.03亿港元、0.84亿港元、0.93亿港元、0.83亿港元、0.84亿港元，总成交额大约9.48亿港元；其中“现当代亚洲艺术晚间拍卖会”和“当代亚洲艺术”的成交率分别为83%和79.5%；香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额约0.39亿港元，成交率大约为83%；保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”、“中国现当代纸上作品专场”成交额分别大约为2.53亿港元、0.34亿港元，总成交额大约为2.87亿港元，成交率分别为80.46%和60.82%。保利香港的“专场”策略及“纸上”奇兵　今年是保利拍卖会正式成立十周年，为了庆贺这个类似的时刻，保利香港在各门类都增大了筹划力度，在中国及亚洲现当代艺术作品方面，据保利香港拍卖会有限公司继续执行董事张益修讲解：“继续发扬中国艺术品优势的同时，还引入了更好有所不同区域的优秀作品呈献给广大的藏家，还包括白发一雄、草间神乐，以及发售艺术家陈文希、陈荫罴、李曼峰的艺术专场。”将陈文希、陈荫罴、李曼峰三位艺术家的专场作为保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”的接续，取得了非常不俗的加压效果，也招揽许多藏家前来竞拍，使得保利香港沦为今春拍场买气最旺的一家。

这三位艺术家作品的估价大多数在20-50万港元之间，起拍价格也比较激进，很多藏家及内地画廊主竞拍，结果也非常理想，陈荫罴的17件作品全数拍电影出有，成交价皆高达最低估价，其中转入百万级别的有抽象化作品《浮光》和《灵飞》，分别以190万港元和150万港元落槌；仅有的两件表现主义风格作品《雅各逃离拉班》和《赐给以撒》尺幅较小，亦获得了高达估价数倍的成绩，如《雅各逃离拉班》估价在4-6万港元间，经过多方竞价后，以20万港元落槌。陈文希、李曼峰的专场效果不及陈荫罴，陈文希9件拍品成交价6件，李曼峰4件拍品成交价3件，两人的落槌价多在估价以内。但不可否认的是，此三人特别是在是陈荫罴的专场，造就了保利香港整个“中国及亚洲现当代艺术专场”的气氛。该拍电影场内的中国20世纪艺术家的展现出大体与苏富比类似于，吴冠中的油画《滨海城市(青岛)》以1800万港元起拍，经过多轮竞争后以3300万港元落槌，另一件取名为《长江三峡》的拍品也以1000万港元落槌；赵无极的《火鸟》以800万港元起拍，1500万港元落槌；林风眠的作品《宝莲灯》也获得了920万港元落槌价的好成绩。

而在此前数小时，苏富比的林风眠专场亦传到捷报，10件作品全部拍得了好价格，其中《霸王别姬》以1064万港元成交价，超强低于估价4倍，以至于有现场藏家收到“捡漏容易”的感慨。　　对于这些质量上乘的拍品，据知名藏家、台湾羲之堂总经理陈筱君仔细观察，找到今春拍卖会的买家多呈现十分理性的展现出，对于艺术家的这些好的作品，皆不会惹来众多藏家的追赶，甚至不择手段高价，而那些更为憧憬的作品，藏家则多展现出出有理性和抗拒的态度。

该拍电影场中的中国当代艺术经常出现了与苏富比中某种程度的瓶颈，老一辈当代艺术家因为没顶级作品的经常出现未能夺得多少注目，那些比较普通的作品多因为估价过低，没能获得过于好的成绩，甚至经常出现流拍的现象，如6件叶永青创作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，成交价的两件作品仅有以低于估价落槌；周春芽的两件90年代中后期作品也皆流拍。该拍电影场中，余友涵的小专场是宣传的重点，《毛主席和韶山农民谈话》、《毛主席和自由女神》、《焦裕禄》、《1991.1》四件有所不同时期的最重要代表作，不仅在余友涵的创作主题与风格演进中呈现出了中国当代艺术的缩影，也获得了相当可观的好成绩和“低影响力”，分别以750万港元、780万港元、200万港元、140万港元落槌，其中拍品《1991.1》，竞价过程十分漫长，将近半小时方才落槌，落槌价是低于估价的5倍。青年艺术家中，70后袁远获得了还不俗的成绩，《无翼女神》、《流动VI》估价分别在20-40万港元、20-30万港元间，最后落槌价分别为80万港元和55万港元。

而在此前一天的苏富比现当代日场中，袁远的两件分别创作于2011、2012年的油画《无题》、《城市的秘密》亦获得了好成绩，其中《无题》以106.25万港元成交价，是最低估价的三倍多，《城市的秘密》以125万港元成交价，是最低估价的两倍。其余青年艺术家的展现出则比较稳定。

在今年，保利香港将拍品做到了地域、时间及媒介上的区分，即首次发售了“中国现当代纸上作品专场”，对于这一作法，有藏家回应，反映了保利拍卖会充分利用自己对内地艺术家作品的征求优势。这一点或许是准确的，从上拍的艺术家作品看，某种程度容纳了早期水墨的先驱，亦包括有大量的新文人画作品，近年来比较火热的观念水墨及新的水墨、新的工笔也大有人在。

而张益修则特别强调，他们不仅期望“通过‘纸本’这一百年来的支撑媒介来辨别中国艺术的茁壮历程。”在这之间，保利香港也强化了对“港台水墨艺术”的挖出与整理，如王无邪、方召麐等。该拍场以艺术家众多为特色，成交率虽仅为60.82%，却也在预料之内，因为这里所容纳的海量艺术家并非人人的作品都有成熟期的拍场经历。

展现出更为平稳的是梁铨的作品，将近一两年来，无论其早期的工笔展现出油画还是近期的抽象化水墨油画，皆呈现稳定上升的趋势，此场其4件拍品也以不俗的价格拍电影出有。有可能此场的仅次于意义正如保利香港所说的，某种程度期望把他们的作品卖给藏家，堪称一个培育艺术家市场及各地藏家注目他们的平台。

香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”拍卖会现场香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”拍卖会现场嘉德的“少而精”与苏富比的“广而廉”不同于香港苏富比及保利香港在该板块中投放的人力物力，香港嘉德以其惯有的学术形象，打造出了一个以东方美学跨越整场拍品，且“融贯中西，兼容并蓄”的精美专场。据香港嘉德中国二十世纪及当代艺术业务经理郭斯予讲解：“我们秉承的原则还是期望把质量掌控好，在数量上并不欲多，主要是期望需要在我们原本注目的与搭起的美学体系下够做到一个更加原始和了解的呈现出。

所以，这次在整个作品的规模上还是保持较为精美的局面，但在学术性、广度上比往年更加扩展，也就是说我们在视野上更加广阔，比如这一次多了几幅日本名家的作品，但这都是在我们征求时原作的架构内，也就是‘融贯东西’的创作路线和东方美学概念之下的伸延。这一次作品的质量十分平均值，只不过这也是我们拍卖公司、我们部门一贯的风格特征，估价上也很生活化。”在该拍电影场中，意味着上拍电影了36件作品，或许因为作品过于较少的缘故，未能更有过于多藏家亲临现场，但这却丝毫不阻碍现场的竞拍气氛，将近一个小时的竞拍，香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额约0.39亿港元，成交率大约为83%。

上拍电影作品虽较少，却“五脏俱全”，36件作品被细心地规划为三大版块。20世纪华人艺术呈现出了林风眠、关良、朱德群、刘国松、萧勤等艺术家的作品，整体展现出与苏富比、保利非常，其中朱德群的《线条第十六号》以380万港元起拍，820万港元落槌，为本场第二。华人当代艺术展现出比较理性，王怀庆1999年的大尺幅织锦家具系列作品《榻》，也是该场拍卖会图录的封面作品，800万港元起拍，以该拍品的低于估价900万港元落槌，忽得本场头筹。其他如苏笑柏2008年的经典大漆作品《卓立不群》、徐累的《虚浮》落槌价皆在估价内；郝亮的《幽鸣》获得了不俗的成绩，以远超过低于估价3倍多的90万港元成交价。

另外，此次专场中日本艺术家草间神乐的《有南瓜的静物》展现出一如今春所有她的作品，获得了近高达最低估价的的成交价。而藤田嗣治与加藤泉的作品，因在华知名度不如草间神乐，落槌价皆在估价间。

4月5日下午2时开始的香港苏富比亚洲当代艺术日场，现场气氛与整体板块作品拍卖会情况也与香港嘉德相近，不同于嘉德“少而精”的策略，苏富比自由选择了创建在尤伦斯夫妇藏品之上的“广而廉”策略。此专场尤伦斯夫妇带给的藏品上拍电影62件，占到该场拍品总数量的将近三分之一。拍场展现出整体不俗，流拍10件，专场成交率大约为84%，略高于整场的水平。这些拍品的估价绝大部分在50万以内，且多为当代名家的早期作品，其中占多数的影像作品起拍价仅有万余，如此较低的价位被迫说道为到场举牌的买家打了一剂激动真为，竞价变得要比晚场灵活、白热化得多。

其中估价在几十万以上水平的作品竞价比较理性，僵持的局面往往不会逗留在实估价之间，或稍微低于最低估价，如陈得新的创作于20世纪80年代初期的数幅油画多有较好展现出，其中《B27》拍品惹来白热化竞价，最后以42万落槌，是最低估价15万港元的三倍有余。而那些价格在10万以下的拍品，因为价格很低，竞拍者变得多少有点“任性”且杂乱，这一现象特别是在地表现在二十余件照片拍品中，这些拍品多数估价及起拍价在万余，除了王庆松创作于2000年的《老栗夜宴图》成交价在32.5万港元，以及袁广鸣的《城市失格-西门町：日与夜(一组两张)》以16.25万港元成交价，远超过最低估算一倍多外，其余都在10万港元以下成交价。在尤伦斯专场之外，日、韩的艺术与保利、嘉德一样，皆具有某种程度的好成绩，甚广得中国藏家青睐的日本艺术家草间神乐的作品有11件，全部成交价，除最低成交价拍品《无线网(2BD)》以估价内224万港元成交价外，其余成交价皆远超过最低估算。百万级别者如《南瓜》，以212万港元成交价；《帽子》以125万港元成交价；《水玉》以137.5万港元成交价，其中，以106.25万港元成交价的另一件装有在盒子里的小《南瓜》，估价仅有在22-32万港元，惹来了藏家的白热化竞争。

至于中国“杨家”一辈的当代艺术家，他们在苏富比夜场时的展现出本就令人痛惜，全场的12件流拍作品中，该板块就占到了8件，流拍率高达为40%。这一展现出也沿袭至日场中，估价在400-600万港元间的张晓刚的《血缘系列-黄色婴儿》在竞价至380万港元时流拍；谷文达的三件上拍电影作品皆流拍。而较新的面孔广泛展现出得稳中稍微有升，如陈可的《一条名为X的狗之一》，略高于25万最低估价成交价，张业星的《午后》，仇晓飞的《火车站》、《小凉亭》等艺术家的作品成交价也递皆远超过最低估价。

其中，展现出更为引人注目的袁远，我们早已在前面讲解。

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